• СПЕЦИФИКА МАСТЕР КЛАССА
    7 УПРАЖНЕНИЙ ПО МЕТОДУ
    Мастер класс строится на основе глубоких знаний о психосоматике человека, то есть о знаниях работы тела и душевных эмоций.

    ⦁ Первое базовое упражнение, начинающее каждый мастер класс, называется расслабление, в английском варианте “relaxation”. Упражнение рекомендовано перед каждым публичным выступлением, кастингами, пробами и другими событиями, связанными с преодолением. В процессе упражнения расслабляется тело, концентрируется ум и высвобождаются лишние эмоции. Таким образом, актёра готовят к социальной адаптации в сценах с другими актёрами и к собственному выражению, индивидуальному для каждого человека. Упражнение является основополагающим по методу Ли Страсберга.

    ⦁ Второе упражнение «образ» связано с работой над репродукциями картин известных художников. Однако в отличие от русского упражнения “оживление картин”, предложены принципиально отличительные механизмы, участвующие в построении художественного образа профессионального актера.

    ⦁ Третье упражнение «потребности» связано с основными социально-психологическими потребностями человека и помещает учащихся в диалоговые ситуации, которые позволяют проявить
    партнерские взаимоотношения, моделируются в зависимости от характерных особенностей каждого участника. В процессе диалога раскрывается один из секретов Голливуда, когда при обнаружении истины появляется «эффект мурашек по телу», который чувствует на себе каждый участник. Подобные ощущения чувствует и зритель во время просмотра хорошего фильма. Как ни парадоксально, речь в данном случае идёт не столько о значительном проявлении таланта, как о технических возможностях актёрского мастерства по знаменитому методу. Данное упражнение составляет настоящее удовольствие актера и зрителя.

    ⦁ Упражнение «любишь – не любишь» позволяет почувствовать симпатию или антипатию, сыграть любовь и ненависть к конкретному партнеру по сцене, без замещения его образа фантомами других людей, на основании эмоционального и сенсорного присутствия «здесь и сейчас». Благодаря нескольким деталям в образе актера в диалоговой сцене получается сильная сцена, где никто никуда не «улетает».

    ⦁ Упражнение «машина времени» творит чудеса по работе с сознанием человека. Иногда актер не может взять тот или иной образ, потому что не отработал, не отпустил свои собственные эмоции из прошлого, пережитого, незабытого. В таком случае в образе персонажа возникает диссонанс, нет органических параллелей, если мешает кардинально противоположная и яркая эмоция из прошлого, которая еще, как ни парадоксально, свежа. Речь идет о неотживших эмоциях 5-ти, 10-ти 20-ти летней давности. В процессе возврата к ситуации детства, отрочества, юности или 5-ти летней данности человек освобождается через текст-замещение от прошлого и акцентирует себя в настоящем. Соответственно энергетика актера становится сильнее, так как происходит эмоционально-трансферное очищение. Работа с актерским аппаратом по методу Ли Страсберга напоминает психологические тренинги, по своей сути там есть пересечения, и все же она гораздо сильнее заточена под актерскую игру, чем под обычную психологию. Работа на тренинге с конкретным упражнением может помочь людям, имеющих стороннее отношение к актерской профессии.

    ⦁ Упражнение «один на один» помогает существовать в кадре и на сцене без участия других актеров. Воспроизводить отношения с другим героем в отсутствие его в сцене с помощью реквизита. На самом деле речь пойдет о сенсорной (чувствительной) памяти.

    ⦁ «Высказать что-то важное». Работа в сцене, где требуется особый накал эмоций. Речь идет о сильных сценах прощения, любовного признания, отречения, дружбы, человеческой эмоциональной мысли.

    МАСТЕР КЛАСС ПОМОЖЕТ ВАМ ОТКРЫТЬ:

    1) психосоматические особенности человека и высвобождение личных переживаний, понимание, как от них освободиться перед выходом на сцену или на съемочную площадку, понимание, как сбалансировать ментально-эмоциональный уровень с физиологическими особенностями;

    2) потенциальный подход к индивидуальным характеристикам своего «Я», фокусированной настройке на себя, собственный

  • характерный рисунок во время монолога, подводит к художественному формированию актерского образа;

    3) индивидуальный ответ на вопрос, как телесными и душевными ощущениями понять правду и найти истину в актерском диалоге, который будет интересен зрителю и как создать сценический диалог, умея достичь правды в диалоговой игре, принося удовольствие всем участникам игровой ситуации.

    ЛИ СТРАСБЕРГ (1901-1982)

    СРЕДИ САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ УЧЕНИКОВ:

    МАРЛОН БРАНДО МЭРИЛИН МОНРО

    ДЖЕЙМС ДИН

    ДЖЕЙН ФОНДА

    Для Джейн Фонды учителем тоже был Ли Страсберг. Два Оскара за фильмы «Клют» (1971) и «Возвращение домой» (1978) – большая награда для наставника, который вовремя отметил ее способности. “После того как меня уволили с должности секретарши, я пошла учиться к Ли Страсбергу, и он сказал, что у меня есть актерский талант. Поначалу я играла лишь для того, чтобы заработать немного денег. Прошло очень много времени, прежде чем я влюбилась в эту профессию…”

    Мастер класс в равной степени полезен актерам, режиссерам и людям, желающим осознать свои особенности и мечтающим приблизиться к актерскому мастерству, освоить профессиональные актерские навыки известного актерского метода, преодолеть стрессовые ситуации, отпустить отжившие переживания и понять технику работы собственного актерского аппарата. На практическом мастер классе актеры могут свободно задавать вопросы. Все упражнения делаются на стуле в обычной одежде. Мастер класс длится от 3 до 5 часов, в зависимости от количества желающих.

    ЛЮБОЙ КРИЗИС СЛУЖИТ ДЛЯ РАЗВИТИЯ.
    РАЗВИВАЙТЕСЬ НЕПРЕРЫВНО
    И АПЛОДИСМЕНТЫ БУДУТ ЗАСЛУЖЕННО ВАШИ!

    ЗВЕЗДА ЛИ СТРАСБЕРГА НА ГОЛЛИВУДСКОМ БУЛЬВАРЕ.
    РАЗМЕЩЕНИЕ ЗВЕЗД ОФИЦИАЛЬНО СТОИТ НЕМАЛЫХ ДЕНЕГ. ПРЕДПОЛАГАЮТ, ЧТО МАСТЕРУ ЕЕ ПОДАРИЛИ ЕГО УЧЕНИКИ.